林作新：新中式设计，要学习韦格纳的理念与精神

几年前我在一个微信群聊中提起北欧的许多设计，是源自于中国的明式家具，居然引起一些所谓的设计师的质疑，他们觉得不可思议。

我们的所谓的设计师，一直以来，开口意大利，闭口北欧。说某些欧洲的设计源自于中国，他们一下子坍塌了。

然而现实就像一支利箭，无情地射穿了他们的幻想的纱窗。老友苏垣和曹新民写了一篇文章：从丹麦“中式圈椅”说“新中式”如何创新发展。

文中讲到丹麦的设计大师汉斯·韦格纳如何将中国46张传统设计的椅子，以五分之一的比例，一张一张的做出来，从中学习中国设计的精髓，然后再重新设计。

我在很多年前就说了，北欧的设计师，对中国明式设计是经过了双重转换：

他们比中国人的重新设计还困难，因为中国人只要：

这样一个转换就可以了，因为明式本来就是中国人的东西。然而我们的设计师，有几个人切切实实地将我们的传统家具亲手做一遍，从中深切体会其中的精髓的？

不要小看这个做样品的过程，在这个过程中，每一个线条，不是画的，是做出来的，这是完全不一样的体验。

明式家具本身在设计上，太简洁了。道家的那种“大道至简”的精神发挥到了极致。因此韦格纳一开始觉得要“改造”太难了，可以修改的空间非常有限。

其实那不是修改，也不是改造，那是上面说的双重转换。他必须将东方的文化转换成西方文化，也必须将古代生活方式转换成现代的生活方式。

他将红木改为欧洲的榉木、橡木（而不是像今天的中国人那样，满世界去砍红木），座垫改软包或棕绳等等材料的转换。

从东方的转换成西方的东西，我想他没有太多的难度，他本身就是西方人，可以用西方人的视角去看东方的东西。

其实这恰恰是他的一个优势，只要经过这一转换，他就获得了某种创新，比中国人多一层困难，反而更有利于创新。

但从古代到现代，由于他不懂得中国的历史文化，就比较费劲了。

于是经过不懈努力，韦格纳终于找到了突破口。在传统圈椅的两根前脚之间的下部，有一根横木，即脚踏枨。然而当就坐者身体前倾时，尤其是从椅子上起身时，会觉得脚踏枨很碍脚，于是韦格纳就把这根横木上移到了椅腿的上部，靠近座面的位置。这是韦格纳在设计“中式圈椅”时的一个创新。

其实这脚踏枨还有一个叫法：“托泥”，虽然中国人在很早以前就懂得做地砖，所谓“秦砖汉瓦”。但也仅供帝王将相使用，一般老百姓是用不起的。椅子四只脚，在泥地上容易陷进去，因此椅子底部由四根横木围起来。接触面大了，椅子可以平稳地在泥地面上。

到一九四三年的欧洲，普通老百姓的家里即使没有地砖、木地板，也有水泥地。因此“托泥”失去了它的实用意义，去掉是合理的。

至于说是因为人体工学的考虑，那也未必。韦格纳的时代，还没有人体工学的说法，可能他也观察到：“人从座椅上起身时，小腿向后收拢，才会起到支撑作用，人才能从椅子上起身。”但没有任何证据证明他是因为这样才去掉托泥，然后在靠近坐面的位置加一支横木。

1943年和1944年他的“中式圈椅”都没有这支横木，而是把前后枨加大，加固椅腿。1949年的“y”字椅，以及1952年的牛角椅，才在四周加横木以加固椅脚。而最著名的“总统椅”，也没有加横木，只是加大横枨。

总统椅

韦格纳就是一个工匠，没有那么多学理，他继承了明式的简约与造型，然后以他复制过大量的中国传统家具的经验、以他的工匠精神，去改造中国的圈椅，以适应现代的北欧人的生活方式。

于是他设计出了享誉世界的“中国椅”。

我们今天的新中式，还有许多椅子，甚至沙发的造型，脚底下还有一圈横木（脚踏枨，托泥），不知道为了什么？在脚底下加一个木框，增加了与地面的接触面，如果地面不是非常平坦的，椅子反而不稳。这是食古不化，与韦格纳的理念与精神相反，没有去适应现代。

新中式的设计，不妨学学韦格纳的理念与精神。